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封建主义,地理和'Arbol de Fuego'

Special Price 作者:冀镌

KATRINA STUART SANTIAGO Arbol de Fuego是Anton Chekhov的The Cherry Orchard改编的一部可观的作品

但是,由于我无法完全放下手脚的原因,我走出了未被该作品推动的PETA剧院,我记得表演而不是角色;我想知道它是否能够更好地展现,如果不是不同它让我想象它刚刚写在页面上的感觉它让我怀疑时空,地理和封建主义看完戏后想得到的好东西Arbol de Fuego的主要女演员Cherie Gil与Angeli Bayani和Anna Luna一起出现问题在20世纪70年代在Negros的一个糖厂里,花费了一段时间确定了Arbol de Fuego的时间和空间在复古服装和复兴时代,它可以不仅仅是关于衣服和音乐也不是一个古老的伞匠,摇马,豆袋运输我们到70年代只有当Caloy到达高腰Bellbottoms和一个宽领衬衫,这段时间将开始建立然而,即使如此,人们仍然想:为什么他们听起来像是在现在

语言和语调应该已经表明了这个时期,这是要求更多细微差别的表达问题很清楚,当这个剧本由女伶灵灵(Divine Grace Aucina)和Nonoy提金(Raffy Tejada)开场时,两人听起来都像他们是在现在,灵灵听起来像当代babaeng bakla没有什么具体的20世纪70年代关于这个故事,因为缺乏对细节的关注集合设计没有唤起旧的财富没有意识到庄园的大小,大小的封建权力封建的猴子扳手似乎封建关系和糖种植园的危机被认为足以建立时间和空间但是在像菲律宾这样的封建主义继续尽管土地改革全力以赴的国家,从一个危机限于七十年代现在实际上将是一个更强大的设置重点将是一个具体的Pinoy provincia l富有,这种充满自身特色的种类赋予了内格罗斯的空间这足以与之合作,并且足以将这种适应层化为复杂性

将会由于警卫的改变而产生危机,发展的时代,与变革作斗争,陷入他们所扮演的封建角色的人物危机仍然有这些强大的写照仍然Raffy Tejada和Jake Macapagal Cherie Gil对Rica的描绘的力量可能是由于看到她做得更加强大女性角色在这里,她成功地为她的角色带来了怀旧和遗憾,失落和否认的负担,充满着渴望和长久的沉默,充满痛苦的笑声Tejada的诺伊提金作为新富有的前农民是一种欣赏对立的喜悦对吉尔来说:粗陋可能是熟悉的,但很少描绘出特贾达成功地平衡了封建关系内的封建与解放的关系髋关节,并且他每次上场时都指挥这个舞台Adjie(杰克马卡帕加尔)Rica的同性恋宗教弟弟Chitong(Leo Rialp)每个有钱人都想要偿还债务,而Manong Ikong(Bembol Roco)的房子帮助长大后服务于Jardelezas被相信地写入这种庄园关系的叙述Rialp的Chitong在经济损失面前是积极的精神,而不是Rica的忧郁症Roco的Manong Ikong完美地嵌入了房子的固定装置,在那里比其他任何人都更久远,而且是最终的受害者但是,正是阿吉在Macapagal身上偷走了他所处的每一个场景,对他所拥抱的宗教图标说话,与飞行和势利的封建关系的动力联系在一起,迅速行走他总是很忙,而不是他的妹妹,他的思想缓慢而迷失了

他是一个被激怒的人,但也是一个更有信心的人

他是一个使他的悲伤似乎更加深刻的方式r,如果不是更重如果只是为了这些角色和演员,Arbol de Fuego拥有一切为了地理,从字面上来说但这不是一个成功制作的需要这些角色需要在可信的空间和时间内存在,而且要与那些携带同等重量的小角色共存 这里的小人物,从年轻的Jardelezas到房子的仆人,都没有与那些老的演员相媲美的味道

似乎他们正在经历描绘他们原型的动作,而不是特定人物

也可能与方向有很大关系,而且它的缓慢,几乎没有什么,这与情况的紧迫性相矛盾

它可能是花在改变场景上的时间,长时间的谈话,奇怪的转向独白It可能是舞台后面的一扇门的事实,直到最后才被使用

剧院门在整个演出中被用作整个大厦的门,他们并没有确定这些门既没有关闭也没有锁定,因为人物终于离开了房子因此,最终的陷阱行为失败了,因为他们所做的仅仅是大多数节目的背景的门

它使得Manong Ikong的陷阱可疑而不是m痛苦的不可避免的结束于封建关系Arbol de Fuego提醒说,精彩的书面改编并不是一个好表演,尽管它提醒说封建主义还远远没有结束

后者最终是什么使得它很重要

Arbol de Fuego是由Loy Arcenas执导的PETA作品,并由Anton Chekhov的樱桃果园改编成Rody Vera